玛雅制作逼真的鱼模型
评论：本教程介绍了如何制作具有现实难度的玛雅鱼。对于学习玛雅的朋友来说，这是非常实用的。个人建议是你应该积极地学习这种生产方法。这个教程教玛雅的粉丝用玛雅语制作鱼，这是非常困难的。鱼做的非常现实。但是个人翻译的水平是有限的，而且朋友也考虑周到。首先看看效果。
你好，我是来自印度的Vaibhav Shah。童年的水箱给了我很多灵感。每次去钓鱼和水族馆，我被肮脏的水箱总是吸引，和鱼生活在它。我总是花时间去观察的旋转运动和水的影响。所以我想弄脏，冰冷的水淹浴室，和鱼住的漏水管之间，水管被吹到水里，让美丽的泡沫。我使用的软件是Maya，ZBrush，心理Ray PS和UV布局。
在任何进一步的行动之前，我总是喜欢做一些小的测试，以便为以后的步骤提供参考，帮助我把更多的精力集中在个人工作和公司工作上。
我通常花2-3个小时在我的个人工作上，所以我想要花将近2个星期的时间来完成这项工作。然后我开始列出生产阶段，我试着在规定的时间内做最好的鱼。
粗略计算后，我开始画概念图，认为它在添加更多的元素。我刚开始同时加入两个多鱼的思维，但它使场景复杂和不平衡。我想花更多的时间在概念设定，使其尽可能明确。概念图给我的作文和POV的直观理解。
在被概念化的，我真的很需要参考大量的水，泡沫，砾石和粘土砖，特别是鱼。我收集所有可能有用的资料来自网络和自己的参考图书馆。创造艺术作品中的重要作用，首先要了解它的解剖结构。为了更好的模型和纹理，我研究了鱼的解剖。
所有的模型和动态都是在玛雅文化遗址完成的，再小的变化都在ZB。我首先做了一些小道具，我在很短的时间内使地板的小模型，然后作为一个参考，我把水管这样，但是它的逻辑和结构化的基础。完成后，我决定开始制作砾石。
砾石是棘手的模型之一！所以，我想用动力学来分配它，我创建了一个发射器，粒子设置，这将帮助我在后面。与每个物体（管道，地板和瓷砖）的碰撞，砾石是完全分布在地面和管道。为了产生一些随机的影响，我编辑的砾石旋转和缩放。
惊人的水位需要正确的注意，因此，我创造了池塘流体和尾流发射器产生涟漪。当我对形状和水位感到满意时，我把液体变成了多边形。
泡沫也以同样的方式，我把发射器的管接头，在实例属性的数学公式的帮助下，泡沫是适当的旋转和缩放。在这种情况下，动力学是最有用的。
现在常见的热带鱼是场景的中心。就像我说的，我已经用了几个参考去了解它的结构和皮肤的纹理。我还介绍了在相机的正视图参考图像更好地掌握形状。先做个鱼的大小，然后添加细节，ZB。
为了在ZB得到更好的结果，我的Retopology鱼按照实际需要，布线结构是非常重要的一个凸字，正常排列图是动态的。在我开始雕刻，我和UV紫外分鱼。
对于上、下和尾鳍，我用NURBS和毛发系统。整个过程很简单，但它让我在正确的地方正确的鳍。我按住Shift键选择所有参数线，然后我复制曲线变成头发。为了更加优化，我把我的头发又变成一个多边形，然后鱼被雕刻出更多的酷在ZB。
雕刻，这真是一个有趣的阶段；我们需要在导入ZB要注意一些细节。比如，一个干净的拓扑结构，一个干净的紫外（如果你想使用任何绘图），四边形的大小相同。
评论：本教程介绍了如何制作具有现实难度的玛雅鱼。对于学习玛雅的朋友来说，这是非常实用的。个人建议是你应该积极地学习这种生产方法。
我决定让鱼尽可能详细的玛雅。在第一级细分模式，我开始使用标准笔刷和膨胀刷雕刻最基本的结构。我继续深入下去，尤其是在两个和三段鳍、臀鳍、背鳍和尾盖。
我用的是阿尔法刷使皮肤更详细。我决定使用的腔孔的面膜。现在的姿势，所以我出口低模式，在玛雅的结合（去年的水平，结合一个），然后将其导入到ZB，我想确定的相机的角度，不需要把精力集中在非对称形状。
纹理是整个生产过程中非常重要的一个环节，我用程序图想象主要对象的纹理。
所以我把碎石基本单开关节点，用3个小脚本，使用脚本来指定用户定义的属性vcoord到选定的对象。脚下是最初连接到单个开关节点在Hypershade选择几何。随机选取的几何性质的脚本的脚本vcoord。
给水管，我的灵感来自旧铜和苔藓的影响。我使用了两个不同的材质表面气泡和水中的水泡。所以我用的介质和DGS的水泡的材料。我发现，因为大量的光子对水泡的效果，在瓷砖表面水泡曝光。
我用ZB做鱼，瓷砖纹理，尤其是使用该链接插件来制作简单的纹理。他们可以在PS图象处理软件和ZBrush的互连，反之亦然。
我的思考得到高光，，三皮肤地图从ZB，然后把它放在玛雅的SSS材质。我注意到有鱼的皮肤的光泽度，所以我需要一个足够好的光泽地图。的SSS材质的高光属性，要实现真正的皮肤影响的详细参数
灯光和渲染我使用3个灯（主光源，辅助灯和轮廓灯），我使用主要灯光效果对整个环境，其他两个只起到鱼的作用。
我用GI光得到更好的图片。因为先生的dedlectric着色器，DGS折射和反射值，我使用的焦散光子。多少次，我的反映是双重的。这给了我真正的水的影响。
我把水箱放在水和地板之间，然后把它分配给透明材料，在正角度，它对水的折射有影响。
我遇到了在渲染OCC的挑战，反映了特殊处理，在水下的部分出现的。然而，最简单的方法是手动分配每个光与影的属性。在OCC的部分，我做了AO的影子，和水箱有相同的折射阴影。但当我把AO，我独立的水箱从其他对象。
我总是喜欢检查自己！最终渲染后，我做了自校正屏幕回顾。通过检查，我发现一些小创意的修正和变更。所以，我宁愿回到纹理和布局。工作可以修改和渲染你找到一些可以通过技术和创新解决问题之后。因此，审查+校正阶段是最可靠和准确的任何工作。