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cad框选画立面快捷键(cad框选画立面快捷键是什么)

1. cad框选画立面快捷键是什么

天正建筑命令快捷键大全一

轴网菜单

重排轴号CPZH改变图中一组轴线编号，该组编号自动进行重新排序

倒排轴号DPZH倒排轴线编号，适用于特定方向的立剖面轴线绘制

单轴变号DZBH只改变图中单根轴线的编号

绘制轴网HZZW包括旧版本的直线轴网和弧线轴网

两点轴标LDZB选择起始轴与结束轴标注其中各轴号与尺寸

墙生轴网QSZW在已有墙中按墙基线生成定位轴线

删除轴号SQZH在已有轴网上删除轴号,其余轴号自动重排

添补轴号TBZH在已有轴号基础上，关联增加新轴号

添加径轴TJJZ在已有圆弧轴网上添加新的径向轴线，并插入轴号

添加轴线TJZX在已有轴网基础上增加轴线，并插入轴号

绘制轴网HZZW包括旧版本的直线轴网和弧线轴网

逐点轴标ZDZB逐个选择轴线，标注不相关的多个轴号

轴线裁剪ZXCJ用矩形或多边形裁剪轴网的一部分

轴改线型ZGXX切换轴线的线型

柱子菜单

标准柱BZZ在轴线的交点处插入方柱,圆柱或多边形柱

构造柱GZZ在墙角处插入给定宽度和长度的构造柱图例

角　柱JZ在墙角插入形状与墙一致的角柱,可设各段长度

异形柱YXZ把闭合Pline定义的柱断面转为非标准的异形柱

柱齐墙边ZQQB把柱子对齐到指定的墙边

墙体菜单

边线对齐BXDQ墙基线不变,墙线偏移到过给定点

单线变墙DXBQ将已绘制好的单线或者轴网转换为双线表示的墙对象

倒墙角DQJ将转角墙按给定半径倒圆角生成弧墙或将墙角交接好

等分加墙DFJQ将一段墙按轴线间距等分,垂直方向加墙延伸到给定边界

改墙厚GQH批量改墙厚:墙基线不变,墙线一律改为居中

改外墙高GWQG修改已定义的外墙高度与底标高,自动将内墙忽略

改外墙厚GWQH注意修改外墙墙厚前,应先进行外墙识别,否则命令不会执行

绘制墙体HZQT连续绘制双线直墙、弧墙，包括幕墙、弧墙、矮墙、虚墙等墙类型

墙保温层JBWC在墙线一侧添加保温层或撤销保温层

加亮外墙JLWQ亮显已经识别过的外墙

矩形立面JXLM在立面显示状态,将非矩形的立面部分删除,墙面恢复矩形

净距偏移JJPY按墙体净距离偏移平行生成新墙体

平行生线PXSX在墙任意一侧,按指定偏移距离生成平行的线或弧

墙面UCSQMUCS临时定义一个基于所选墙面(分侧)的UCS,在指定视口转为立面显示

墙端封口QDFK打开和闭合墙端出头的封口线

墙体造型QTZX构造平面形状局部凸出的墙体，附加在墙上形成一体

识别内外SBNW自动识别内外墙,适用于一般情况

修墙角XQJ清理互相交叠的两道墙或者更新融合同材质的墙与墙体造型

异型立面YXLM在立面显示状态,将墙按给定的轮廓线切割生成非矩形的立面

指定内墙ZDNQ人工识别内墙,用于内天井、局部平面等无法自动识别的情况

指定外墙ZDWQ人工识别外墙,用于内天井、局部平面等无法自动识别的情况

门窗菜单

编号复位BHFW把用户移动过的门窗编号恢复到默认位置

带形窗DXC在一段或连续墙段上插入等高窗

窗棂展开CLZK把窗立面展开到WCS，以便进行窗棂划分

窗棂映射CLYS把WCS上的窗棂划分映射回立面窗

门窗套JMCT在门窗四周添加或删除门窗套

加装饰套JZST给门窗添加三维装饰门窗套线

门口线JMKX给门添加或删除属于门对象的门口线

门窗MC在墙上插入由可定制形状的门窗(弧窗、门连窗、子母门、凸窗、门洞等)

门窗表MCB统计本图中使用的门窗参数,检查后生成门窗表

门窗编号MCBH选择门窗，可自动生成或修改已有门窗的编号

门窗检查MCJC显示电子表格检查当前图中已插入的门窗数据

门窗原型MCYX选择已有门窗作为新门窗改绘的原型，并构造门窗制作的环境

门窗入库MCRK把用户定义的门窗块加入二维门窗库

门窗总表MCZB统计本工程中多个平面图使用的门窗参数,检查后生成门窗总表

内外翻转NWFZ批量内外翻转已画在图中的门窗

异形洞YXD在立面显示状态,按给定的闭合pline轮廓线生成任意深度的洞口

转角窗ZJC在图中沿墙插入转角窗或者转角凸窗

组合门窗ZHC选取多个门窗生成统一编号的组合门窗

左右翻转ZYFZ批量左右翻转已画在图中的门窗

房间屋顶

标准坡顶BZPD

可建立多种三维屋顶，在双坡与单坡屋顶中同时可以生成山墙，与下部墙体连接

布置隔板BZGB

选择已经插入的洁具，布置小便池隔板

布置隔断BZGD

选择已经插入的洁具，布置卫生间隔断

布置洁具BZJJ

在厨房或厕所中布置厨具或卫生洁具

查询面积CXMJ

查询房间面积，并可以以单行文字的方式标注在图上

加老虎窗JLHC

在三维屋顶生成多种老虎窗形式

加雨水管

JYSG在屋顶平面图中绘制雨水管

加踢脚线JTJX

对房间添加或删除三维踢脚线

面积累加MJLJ

对选取的一组数值型文字进行求和

奇数分格JSFG

用于绘制按奇数分格的地面或吊顶平面

偶数分格OSFG

用于绘制按偶数分格的地面或吊顶平面

任意坡顶RYPD

由封闭的多段线生成指定坡度的屋顶，对象编辑可分别修改各坡度

搜索房间SSFJ

创建或更新已有的房间与建筑面积对象，然后对象编辑标注房间

搜屋顶线SWDX

自动跨越门窗洞口搜索墙线的封闭区域，生成屋顶平面轮廓线

套内面积TNMJ

计算住宅单元的套内建筑面积

攒尖屋顶ZJWD

生成对称的正多边锥形攒尖屋顶，考虑出挑与起脊，可加宝顶或尖锥

楼梯其他

电　　梯DT

在电梯间井道内插入电梯门，绘制多种电梯简图

多跑楼梯DPLT

输入关键点建立多跑(直线或转折)楼梯

连接扶手LJFS

把两个梯段的扶手连接成连续的扶手

坡　　道PD

通过参数构造室外直坡道

任意梯段RYTD

以图中的直线与圆弧作为梯段边线输入踏步参数绘制楼梯

散　水SWSS

搜索外墙线，绘制散水对象，创建室内外高差平台和勒脚

双跑楼梯SPLT

在对话框中输入梯间参数,直接绘制两跑楼梯

台　　阶TJ

直接绘制台阶或把预先绘制好的PLINE转成台阶

添加扶手TJFS

以沿上楼方向的Pline路径为基线,添加楼梯扶手

阳　　台YT

直接绘制阳台或把预先绘制好的PLINE转成阳台

圆弧梯段YHTD

在对话框中输入梯段参数,绘制弧形梯段

直线梯段ZXTD

在对话框中输入梯段参数绘制直线梯段,用来组合复杂楼梯

自动扶梯ZDFT

在对话框中输入梯段参数,绘制单双排自动扶梯

天正建筑命令快捷键大全二

立面菜单

构件立面GJLM对选定的一个或多个建筑对象生成立面，取代单层立面命令

立面窗套LMCC生成全包的窗套或者窗的上檐线和下檐线

建筑立面JZLM生成建筑物立面，事先确定当前图为首层平面，各层已识别内外墙

立面轮廓LMLK对立面图搜索轮廓生成立面轮廓线

立面门窗LMMC插入、替换立面门窗以及立面门窗库的维护

立面屋顶LMWD可完成多种形式的屋顶立面图设计

立面阳台LMYT插入、替换立面阳台已经立面阳台库的维护

门窗参数MCCS修改立面门窗的参数和位置

雨水管线YSGX按给定的位置生成竖直向下的雨水管

柱立面线ZLMX绘制圆柱的立面过渡线

剖面菜单

参数栏杆CSLG按参数交互方式生成楼梯栏杆，且楼梯栏杆库可由用户自行扩充

参数直梯CSZT按参数交互方式生成剖面的或可见的楼梯

扶手接头FSJT对楼梯扶手的接头位置作细部处理

构件剖面GJPM对一个或多个建筑对象剖切生成二维剖面，取代单层剖面命令

画剖面墙HPMQ直接绘制剖面双线墙

加剖断梁JPDL输入参数绘制楼板、休息平台板下的梁截面

建筑剖面JZPM生成建筑物剖面，事先确定当前图为首层平面

居中加粗JZJC将剖面图中的剖面墙线与楼板线向两侧加粗

楼梯拦板LTLB自动识别剖面楼梯与可见楼梯，绘制实心楼梯栏板

楼梯栏杆LTLG自动识别剖面楼梯与可见楼梯，绘制楼梯栏杆及扶手

门窗过梁MCGL在剖面门窗上添加过梁

剖面门窗PMMC直接在图中的剖面墙上插入剖面门窗

剖面填充PMTC以图案填充剖面墙线梁板或者剖面楼梯

剖面檐口PMYK在剖面图中绘制剖面檐口

取消加粗QXJC将已加粗的剖面墙线梁板线恢复原状

双线楼板SXLB绘制剖面双线楼板

向内加粗XNJC将剖面图中的剖面墙线与楼板线向内加粗

预制楼板YZLB绘制剖面预制楼板

文字表格

表列编辑BLBJ编辑表格的一列或多列

表行编辑BHBJ编辑表格的一行或多行

查找替换CZTH查找和替换图中的文字

单行文字DHWZ创建符合中国建筑制图标注的天正单行文字

单元编辑DYBJ编辑表格单元格，修改属性或文字

单元合并DYHB合并表格的单元格

单元递增DYDZ复制表格单元内容，并对单元内的序列号按规律递增或递减

单元复制DYFZ复制表格内或者图形中的文字与图块进入目标表格单元

撤销合并CXHB撤销已经合并的表格单元，恢复为标准的表格

多行文字－创建符合中国建筑制图标准的天正整段文字

读入Excel－根据Excel选中的区域，创建相应的天正表格

繁简转换FJZH将内码为台湾的BIG5码与中国大陆的国标码的文字对象之间双向转换

曲线文字QXWZ沿着曲线排列文字

全屏编辑QPBJ对表格内容进行全屏编辑

文字合并WZHB把TArch3.x的分开的中英文文字合成一行或单行文字合成多行文字

文字样式WZYS创建或修改命名天正扩展文字样式并设置图形中文字的当前样式

文字转化WZZH把AutoCAD单行文字转化为天正单行文字

新建表格XJBG绘制新的表格并输入表格文字

拆分表格CFBG按行或列把一个表格拆分为多个子表格，可带标题与自定义表头行数。

合并表格HBBG按行或列把多个表格合并为一个表格，行列不同可以自动处理。

增加表行ZJBH在指定行前后增加表行

删除表行SCBH删除指定表行

统一字高TYZG把所选择的文字字高统一为给定的字高

转角自纠ZJZJ把转角方向不符合建筑制图标准的文字(如倒置的文字)予以纠正

专业词库ZYCK输入或者维护专业词库里面的词条

转出Excel－把当前图中的天正表格输出到Excel

天正建筑命令快捷键大全三

尺寸标注

半径标注BJBZ对弧墙或弧线进行半径标注

裁剪延伸CJYS根据给定的新位置，对尺寸标注进行裁剪或延伸

尺寸转化CCZH把AutoCAD的尺寸标注转化为天正的尺寸标注

尺寸自调CCZT对天正尺寸标注的文字位置进行自动调整，使得文字不重叠

尺寸打断CCDD把一组尺寸标注打断为两组独立的尺寸标注

等分区间DFQJ把天正标注对象的某一个区间按指定等分数等分为多个区间

对齐标注DQBZ把多个天正标注对象按参考标注对象对齐排列

更改文字GGWZ更改尺寸标注的文字(在位编辑更方便)

弧长标注HCBZ按国标规定方式标注弧长

合并区间HBQJ把天正标注对象中的相邻区间合并为一个区间

角度标注JDBZ基于两条线创建角度标注

连接尺寸LJCC把平行的多个尺寸标注连接成一个连续的尺寸标注对象

两点标注LDBZ对两点连线穿越过的墙体轴线等对象以及相关的其他对象进行定位标注

门窗标注MCBZ标注门窗的定位尺寸，即第三道尺寸线

内门标注NMBZ标注内墙门窗尺寸以及门窗与轴线或者墙边的关系

墙厚标注QHBZ对两点连线穿越的墙体进行墙厚标注

墙中标注QZBZ按墙中心线标各墙间距，用于公共卫生间等隔断标注

切换角标QHJB对角度标注和弦长标注进行相互转化

取消尺寸QXCC取消连续标注中的一个尺寸标注区间

文字复位WZFW尺寸文字的位置恢复到默认的尺寸线中点上方

文字复值WZFZ尺寸文字恢复为默认的测量值

增补尺寸ZBCC对已有的尺寸标注增加标注点

逐点标注ZDBZ点取各标注点，沿给定的一个直线方向标注连续尺寸

符号标注

标高标注DZBG

标注各种标高符号，可连续标注标高

断面剖切DMPQ

在图中标注断面剖切符号

画对称轴HDCZ

绘制对称轴及符号

画指北针HZBZ

在图中画指北针

加折断线JZDX

绘制折断线

箭头引注JTYZ

绘制指示方向的箭头及引线

剖面剖切PMPQ

在图中标注剖面剖切符号,允许标注多级阶梯剖

索引符号PQSY

包括剖切索引号和指向索引号，夹点添加号圈

索引图名SYTM

为图中局部详图标注索引图号

图名标注TMBZ

以一个整体符号对象标注图名比例

引出标注YCBZ

可用引线引出来对多个标注点做同一内容的标注

坐标标注ZBBZ

对总平面图按照大地测量坐标规则进行坐标标注

作法标注ZFBZ

从专业词库获得标准作法，用以标注工程作法

坐标检查ZBJC

通过一个基准坐标检查其他坐标点的正确与否

天正建筑命令快捷键大全四

工具

对象编辑DXBJ依照各自定义对象特性,自动调出对应的参数对话框进行编辑

对象查询DXCX随光标移动,在各个图元上面动态显示其信息,并可进行编辑

对象选择DXXZ先选参考图元,选择其他符合参考图元过滤条件的图形,生成选择集

恢复可见HFKJ恢复临时被隐藏的对象

局部隐藏JBYC临时隐藏部分对象，以便观察和编辑其他对象

局部可见JBKJ只显示选中对象，隐藏其余对象

在位编辑ZWBJ不必进入命令即可对天正对象中的文字进行编辑

移　　位YW按给定的位移值与方向精确地移动对象

自由粘贴ZYNT粘贴已经复制在裁剪版上的图形，可以动态调整待粘贴图形

自由复制ZYFZ动态连续的复制对象

自由移动ZYYD动态的进行移动、旋转和镜像

曲线工具

布尔运算BRYS对两个封闭多段线形成的区域进行并集形成新的多段线

反　向FX逆转多段线、路径曲面和墙体的方向

交点打断JDDD把通过同一交点的多根共面线段在该点打断

加粗曲线JCQX加粗指定的曲线（直线和多段线、弧）

连接线段LJXD连接同一直线上相连的两线段或同弧线的两弧

消除重线XCCX消除重合的线、弧

虚实变换XSBH把线型在虚线与实线之间进行变换

线变复线XBFX将若干个彼此相接的线、弧连接成一个多段线对象

图层工具

关闭图层GBTC关闭所选的图层

关闭其它GBQT关闭其它除了所选图层外的其他图层

冻结图层DJTC冻结所选的图层

冻结其它DJQT冻结除了所选图层外的其他图层

锁定图层SDTC锁定所选的图层

锁定其它SDQT锁定除了所选图层外的其他图层

图层恢复TCHF恢复在执行图层工具前保存的图层记录

观察工具

穿梭动画CSDH相机位置和观察角度都沿着给定的路径，摄制视频动画

定位观察DWGC建立立面定位观察器与关联视图

环绕动画HRDH相机点和目标点分别沿着自己的路径，摄制视频动画

视口放大SKFD模型空间的当前视口放大到全屏，并保存当前配置以便恢复

视口恢复SKHF恢复视口放大前的视口配置

视图满屏STMP使得当前视图充满显示屏幕进行观察

视图存盘STCP把当前视图抓取为位图图像并存盘

视图固定STGD把非菜单命令动态获得的虚拟漫游视图固定下来，避免重生成原来的视图

设置立面SZLM把UCS设置到平面两点决定的立面视图上

相机透视XJTS设置相机，以拍照的方式获得三维透视效果

虚拟漫游XNMY利用已有的相机，身临其境的在三维建筑中漫游

其他工具

测量边界CLBJ测量所选对象的最小包容立方体范围

统一标高TYBG用于二维图，把所有图形对象都放在0标高上，以避免图形对象不共面

搜索轮廓SSLK对二维图搜索外包轮廓

图形裁剪TXCJ对二维图块等对象进行局部裁剪，多用于立面图的遮挡

图形切割TXQG从平面图切割出一部分作为详图的底图

矩　形JX绘制天正矩形对象

道路绘制DLHZ绘制总图的道路

道路圆角DLYJ把对折角路口倒成圆角

2. cad框选的快捷键是什么

cad2020框选的方法步骤如下

步骤1.

首先选取线段的某一部分。

步骤2.

接着点击选择元素选项。

步骤3.

然后选取线段的一部分,点击确定。

步骤4.

最后点击“触摸”选项,点击确定即可完成操作。

是不是非常简单啊，希望可以对你有所帮助，非常感谢你的观看。

3. cad框选画立面快捷键是什么样的

CAD2007可以一键生成立面图。

先要画好二维平面图。

然后输入快捷键lm绘制一个矩形选框。

最后回车，就会在下方自动生成立面图了。

4. cad立面图的快捷键

1、首先我们打开一个绘制好平面的施工图纸。在绘制好的平面图中的图元必须是软件绘制的，才能保证生成的立面图准确。

2、然后我们点击左侧工具栏中的立面然后点击构件立面。

3、此时我们可以在动态输入中看到输入立面的方向或，在此我们用拉线的方式确定立面的方向，在需要绘制的立面外部点击鼠标左键。

4、然后移动鼠标到里面的内部，然后点击。

5、在弹出的提示中要我们选择要生成立面的建筑。

6、我们用框选选择我们要生成立面的图形，选择完成后点击右键。

7、然后我们移动鼠标确定要绘制的建筑立面的部位，然后点击鼠标左键。

8、这是绘制好的建筑立面。

5. cad画立面的快捷键

cad批量快捷键步骤如下：

1、打开cad，执行快速命令qse(QSELECT)，并确认打开带空格的快速选择窗口。

2、应用于整个图形的默认选择。如果删除了某个绘图框架内内容的注释，请单击整个绘图右侧的按钮，开始快速选择区域的圆形选择；默认情况下，单击对象类型的所有图元的下拉三角形，包括连续尺寸、立面尺寸、网格尺寸和引出尺寸。

3、如果需要删除其中包含的连续标签、立面标签、网格标签和输出标签，可以逐一操作。首先，选择连续标签并确认它们。

4、自动选择所有连续标签，然后按delete键删除它们。

6. cad画立面图的快捷键

具体操作步骤如下所示：

1.

打开需要截图的CAD图纸。

2.

在CAD图纸上选取需要截图的区域。

3.

在软件左下角命令栏内输入命令“JPGOUT”按回车键确定。

4.

选择截图保存在电脑中的位置,在弹出的“创建光栅文件”菜单左侧选择截图保存在电脑中的位置,本例中选择“桌面”为保存位置。

7. cad画框的快捷键

快捷键“BH”，具体填充的操作步骤如下：

1、首先我们打开电脑里的CAD软件绘制出一些简单图形，我先绘制了一个长方形在里面又画了几个小图形。

2、然后我们点击左侧快捷工具栏里的填充工具。

3、点击这个按钮就会出现填充对话框，当然我们也可以通过快捷键来完成，填充的快捷键是“BH”输入之后按空格就可以了。

4、这个就是填充对话框了，在这里我们可以选择图案右边的黑色三角，点击之后下拉菜单里会有很多数字码，每个数字码代表一个样式，也可以直接点击开右边的小方块，可以直接平铺的看到样式。

5、选择好图形样式之后其他的不用动，选择右边的拾取点，我们选择需要填充的框，点击之后边框会变成虚线这时点击空格。

6、我们来一起看下效果，如果我们需要将其中一个也填充的话我们可以选择里面有个删除边界点击拾取就可以。

8. cad装框的快捷键

学国画是一件非常陶冶情操的事情，不仅能解放人的天性，给人带来满足感、成就感，而且还会在作品中实现对自我的肯定。学国画的人，随着自己的文化积淀、艺术修养的不断提升，所作的画作也如陈年老酒，愈发醇香，愈发动人。

工具

首先要熟悉工具，选择一套合适的工具来作画。

笔

国画使用的笔统称为毛笔，根据制笔的毫料不同可分为软毫、硬毫和兼毫三种。

软毫笔以羊毫为多，鸡毫次之。羊毫笔有长锋、中锋、短锋之别，各有不同的表现力。

硬毫笔一般弹力较强、劲健锋利，易于掌握和使用，其中狼毫笔和紫毫笔使用较多。

兼毫笔是两种以上不同质的毫料兼制而成，此笔软硬适中，适于勾线，也适于渲染用。

画工笔可以选择准备勾线笔（1-2根）、大中小号白云羊毫笔（约3根）。

画写意，准备硬毫笔（长锋短锋各备一支），如狼毫、猪鬃、兔毫等，兼毫备一支即可。

提示

笔一开始不要买太多，常用的基本永远都是那几支。画熟练了再添置，书法写废了的毛笔也可以用来染色或者画山水。

笔架

笔架就是架笔之物，是传统文房用具之一。在构思或暂息时用以置笔，以免毛笔污损他物。

调色盘

调色盘就是调和颜料的容器，是不可缺少的文房用具。其形状通常为圆形，呈梅花状，但也有方形或其他不规则形状，质地以陶瓷类较多，而小碟子形态的调色盘造价比较低廉，通常为初学者或业余人士使用。

墨汁

中国传统绘画尤重用墨，笔以达气，墨以生韵。用墨表现画面的气韵，求得生动是很重要的。中国之墨经用笔引发和水的渗化，可变化出浓、淡、干、湿、黑、白不同层次的色彩感。古人谓之“五墨六彩”。

以墨代色，力求单纯、明快、概括，是中国画的独特创造。以墨代色的不同变化，表现各种色彩感觉，富有浪漫主义的处理特色。中国画在设色方面突破了自然物固有的约束，代之以感情的意匠色彩。

推荐墨汁

墨有很多种，市场上常见的用于绘画的墨主要有株式会社墨运堂出品的玄宗墨汁，北京一得阁的云头艳，红星墨液，北京墨汁，中华墨汁，曹素功墨汁，珠江墨汁等等。不同墨对于绘画有直接影响。

1、进口玄宗墨汁有两种：一种是红星玄宗，一种是进口玄宗，其特点是浓墨显得很厚重，淡墨显得很润泽，不含混。下图是用进口玄宗墨汁绘制的国画效果图。

2、北京一得阁墨汁，百年老字号，价格低廉，性价比高。代表性产品为云头艳，其特点为，墨迹光亮、淡墨表现力强，层次感丰富、浓淡五色、书写流利等特点，美中不足的便是胶性比较大，易凝结。下图是用北京一得阁墨绘制的国画效果图。

3、红星墨汁，安徽红星墨液公司出品。代表产品有两种，一种是红星墨液，另一种是玄宗墨液（国产），玄宗墨液（国产）跟红星墨液最大的区别在于黑度，玄宗墨液（国产）的黑度优于红星墨液，淡墨的层次，表现效果差，笔锋交叉处，呈现糊状。

4、雄狮墨汁，台湾品牌，代表产品为雄狮书法墨汁，黑度强劲，层次感强、浓淡五色、书写流利，合成树脂胶（零下20℃凝结），四季适宜书画，宜书宜裱。适宜练习、出一般作品和出贵重作品用，是票友和专业人士的首选。

5、曹素功墨汁，国内老字号。产品价格低廉。代表性产品为墨块。

颜料

矿物颜料

矿物颜料有朱砂、赭石、石青、石绿、石黄、白粉、金粉、银粉等。除赭石等少数矿物颜料外，多数矿物颜料都具有渗化性差、不透明性、遮盖力强等特点。由于这类颜料源于矿物质，虽经千年亦可保持其鲜艳色彩。

植物颜料

植物颜料有花青、藤黄、胭脂、洋红。植物颜料和化学颜料渗化性较好，透明度高。除藤黄等少数颜料外，大多没有遮盖能力。故一般不宜以色盖色。这正是中国画必须下笔准确，忌反复修改的原因。

化学颜料

化学颜料有曙红、深红、大红、铬黄、天蓝。

特点及用途

赭石：矿物类，但其质较轻清，半透明，可单独使用，也可调和其他颜料后使用，是一种用途广泛的颜料。在淡彩山水中，常作为山石、树干主色，也可用于画夕阳反照下的远山。在花鸟画中，常与墨（调和后成为赭墨）或与其他色料调和，或混合使用，多用于画枝、干、翎毛。在人物画中，常用于人物皮肤底色。调入花青或绿色可用于画远山、老叶子。赭石加藤黄为赭黄，用于深秋黄叶、秋景中的土坡、草间细路。草绿中加入赭石调成苍绿，用于秋天石坡、土径。

朱膘：矿物类或人工合成。常与胭脂、洋红、藤黄调和使用。朱膘调墨可得厚重而偏亮的赭色。

朱砂：矿物类，为天然汞化物，近代也有人工合成的朱砂，遮盖力强，一般是单独使用，且多用浓重之原色点秋天红叶、花，亭台栏杆。不宜与石青、石绿调和使用。实际上，所有矿物颜料，除胭脂外，一般都不宜与植物色相调和。

石青：矿物类，遮盖力极强。在青绿山水中用于罩染突出部位的山石，是青绿山水之主色。在石青制作过程中，将石料研磨澄汰后，按其质地轻重，又可将石青分为头青、二青、三青、四青。一般山水画只用质地较轻的二青、三青，多用于点夹叶、醒点苔。因石青相对粗糙，染山石时，一般要分几次逐步上足色彩，待第一遍干后再着第二遍，忌在未干时反复涂抹。

石绿：矿物类，遮盖力较强。澄汰后也可分为头绿、二绿、三绿、四绿。头绿质地较重，颜色较深，山水画中较少使用。二绿、三绿在淡彩、重彩山水画中使用较为广泛。石绿可与草绿（如花青加藤黄所调成的草绿）结合使用，此时需用套色法（或用草绿打底，待干后罩石绿；或先用石绿平涂，待干后再染草绿）。

石黄：矿物类，在山水画中仅用于点秋景夹叶、秋景苔。画大片成熟的庄稼可先用赭石、藤黄染湿后再点石黄以示成熟。

金粉：矿物类，除一般进口金粉外，还有佛赤泥金和青赤泥金，系用金箔研成，前者色正偏暖，后者发青偏冷。用于重彩山水画和工笔、人物、花鸟画，一般在勾线时方使用。

银粉：矿物类，用途与金粉类同。

白粉：矿物类或人工合成，有铅白、锌白、蛤粉等，铅管所装的又称锌钛白。不透明。画云、雪、瀑布、花鸟、人物等均需用之。锌钛白还可与花青、藤黄、赭石乃至墨等调和使用，但其度较难把握。如画杨树干即可调入绿色。

花青：植物类或人工合成，半透明，可与藤黄、洋红、赭石、白粉等多种颜料调和，用途极为广泛，画山、石、草、木、云、水等均需用花青或其调和色。与藤黄调和，依据比例不同可调和各种绿色。青花调墨后称花青墨，其色为墨绿（螺青）。与曙红或胭脂调和后为紫色。

藤黄：植物类，是藤本植物的树脂所制，有毒不能入口。铅管装藤黄有一定遮盖能力。在山水、花鸟、人物画中，既可单独使用，又可与其他许多颜料或墨（可调成橄榄绿）调和使用，用途广泛。与洋红、朱膘或胭脂可调出橙色，与赭石调和可成檀色。

洋红：又称西洋红、曙红。植物类或人工合成，半透明，在花鸟画中，多单独或调和后，用于画花、红叶、蔬果，用途广泛。在山水画众多用于画亭台、屋顶、红叶等，在人物画众多用于面、唇、底饰等。

胭脂：植物类，为胭脂花制品，半透明。在山水画中用于春天的桃花与秋天的红叶，在花鸟画中可用于画紫红色蔬果、翎毛、花、叶、芽苞，也有用其点花心、勾叶筋的。在人物画中，可用于画人物、棉布、衣饰、花卉配景等。胭脂与曙红、朱膘可调出各种红色系的色相。调入墨则成紫色，调入赭则成赭色胭脂。

大红：与曙红色彩相近，略淡于曙红。用法与曙红类同。

颜色调配方法

颜料中任何一种颜色加入白色都会使之变为粉色或变淡颜色。本颜料与颜料之间可以任意调配使用，若要稀释时只要加少许清水即可。丙烯颜料在水分挥发后即干透，因此作画时对程序要心中有数，以使笔触衔接自然，达到预想效果。

1、草绿：约70％花青＋30％藤黄调配而成，画工笔花卉的叶子最常用的色彩之一。

2、汁绿：约80％藤黄＋15％花青＋5％朱磦调和成的嫩绿色，常用来作为反叶的底色和嫩叶的底色。

3、老绿：草绿中微加墨或微加点胭脂，常用来罩染处于暗部的叶子色彩，薄薄的老绿也可用来渲染反叶。

4、檀香色：约70％藤黄＋20％朱磦＋10％三绿调配而成，加大量水以后常用来刷背景，也可作为嫩芽和托叶的底色。

5、米黄：约70％藤黄＋30％赭石，主要用来刷背景，在重彩画的绘制中打一层米黄底色容易取得色彩和谐。

6、三绿：石绿＋白色而得，白色加的越多则就变成四绿、五绿等。三青、四青等色彩也是同理。

7、老赭：朱磦＋墨调和而成，接近熟褐色。常用来提染枝干或提染叶面被虫咬蚀的部分。

8、胭脂水：胭脂色＋大量水调和而成。主要用来复勒线条，曙红水、花青水等说法同理

9、豆绿色（三绿＋藤黄＋少许酞青蓝）

10、墨红色（曙红＋稍许墨）

11、赭绿色（赭石＋草绿）。

12、古铜色（朱磦＋墨＋少许藤黄＋少许曙红）

13、汁绿色（草绿＋藤黄＋少许朱磦）

14、灰绿色（三绿＋少许墨）

15、芽绿色（汁绿＋藤黄）

16、米黄色（藤黄＋朱磦＋少许墨）

17、桔黄色（藤黄＋朱磦）

18、墨青色（花青＋墨）

19、藏青蓝（酞青蓝＋墨＋少许石青）

20、绛红色（胭脂＋朱磦＋少许墨）

21、紫色（曙红＋少许酞青蓝）

22、墨绿色（草绿＋少许墨）

23、老绿色（草绿＋少许胭脂）

24、翠绿色（酞青蓝＋藤黄＋少许翡翠绿）

25、褐色（赭石＋墨）

26、檀香色（藤黄＋朱磦＋少许三绿）

27、蓝灰色（花青＋白粉＋少许三青）

28、豆沙色（胭脂＋朱磦＋少许花青）

29、土红色（朱磦＋少许胭脂）

30、青绿色（草绿＋少许酞青蓝）

31、四绿色（三绿＋白色）

32、胭脂水（胭脂＋大量水）

33、青灰色（花青＋少许墨＋白色）

34、蓝色（酞青蓝＋三青）

35、朱红色（朱磦＋曙红）

36、紫青色（胭脂＋少许酞青蓝）

推荐颜料

目前，书画店中所售的国画颜料，从包装方式上也有两种：一种是传统手工制作的小纸盒包装的颜料片，质量较好，且加过胶，只要用水化开即可使用。另一种是颜料厂制作的铅管包装的颜料，挤出来即可使用，但质量不如片制颜料。初学绘画，多使用后一种。

初学者选择马利、樱花牌（樱花无沉淀更细腻）都可以。马利黄色包装的可能会有颗粒沉淀，蓝色盒子的颜料更细腻一点。要求高一点的可以去买吉祥牌，另外一开始不建议你们入瓶装或纸包的矿物质颜料，又烧钱又染色时掌握不好比较难出效果。（比如姜思序堂）

宣纸

写意画选生宣，工笔画选熟宣，生宣纸又分棉皮，净皮，特皮，檀皮含量多少而定。檀皮量多则是特皮，适合大写意，洇墨厉害，多画于山水画，更能突显水墨意境。小写意用净皮，适应画花鸟画，墨色浓淡相宜好掌握。

画国画的宣纸和卡纸都有生宣，孰宣之分，不同的是着色润染效果。写意画用宣纸画更能突显墨韵感，意境。卡纸晕染效果不及生宣，适应画小写意，浓淡相宜，墨色恰到好处。用卡纸可以画花鸟画，宣纸画山水画，卡纸一个好处是画好了不用裱画直接装框。

用宣纸画画的时可以重复叠色，而卡纸不行润染几次就会起毛边，所以形要准，着色一遍而过。涂背景时也是如此，不适应反复上色，深浅掌握好，两遍而过。初学者适合用宣纸画，花鸟画，山水画画个一遍，熟练生巧后换卡纸画。

推荐用纸

与中国画笔墨最为匹配的载体无疑要首推安徽径县出产的宣纸，这种纸在发挥中国画笔墨表现力方面很强，物理性能稳定。

徽州的宣纸最好，品牌有很多，名牌的初学者不适用，一般的就可以。除了红星，双鹿，汪同王的宣纸很好用，墨润效果还不错。用宣纸画画外还可以尝试用卡纸画画，不用裱画，直接装框就好。

在选择熟宣纸时一定要慎重，好纸不一定白，太白说明增白剂太多，不利久藏；好的熟宣纸纸白但不刺眼，反光柔和，纸内不能有草梗、沙粒、裂口、洞眼及其他附着物。

生宣纸

熟宣纸

镇纸

作画时维镇纸是中国古代传统工艺品。指写字作画时用以压纸的东西，常见的多为长方条形，因故也称作镇尺、压尺。

镇纸的材质多种多样，以玉、瓷、竹、木、铁、铜居多，上面通常雕刻有兰、菊、梅、竹并配以诗句的图案，也有动物和人物的立体形象。

推荐镇纸

现在市场上有各种各样的镇纸，可以根据自己的需求购买。

1、Noritake则武宫崎骏龙猫TOTORO站立水晶镇纸

2、青云笔社小鹅镇秦陵水禽系列镇纸

3、弘可手工铸铁小猫咪镇纸

4、臻言粉莲水晶镇纸

5、御宝阁纯手工景德镇手绘陶瓷镇纸

手工绘制的陶瓷镇纸有两款可选，一个是葫芦蟋蟀，还有是墨趣。

6、臻言加重款国画蓝图方镇纸

7、臻言原创加重款云山书画镇纸

笔洗

笔洗是一种传统工艺品，属于文房四宝笔、墨、纸、砚之外的一种文房用具，是用来盛水洗笔的器皿，以形制乖巧、种类繁多、雅致精美而广受青睐，传世的笔洗中，有很多是艺术珍品。笔洗有很多种质地，包括瓷、玉、玛瑙、珐琅、象牙和犀角等，基本都属于名贵材质。各种笔洗中，最常见的是瓷笔洗。

笔洗的作用是可以润笔，在绘画中，许多用水特技都是靠笔洗来实现。

初学者预算不够可以随便找个水桶代替。推荐几个笔洗的店铺荣宝斋、宝霆容山堂/RONGSHANGTANG、赋比兴等。

毛毡

制作书画毡的材料主要是羊毛或化纤，因材料和工艺的差别，而产出各式各样的书画毡。

用它衬在宣纸下面，防止画画时的墨汁、颜色等渗透到宣纸背面的桌面上、进而污染宣纸，弄得画面上一塌糊涂；衬了毛毡，因为毛毡不吸水，就不会发生上述现象了。画国画用的毛毡在国画用品商店里有售，大小不一，根据自己的画幅大小选购。

初学者用一块常见的带有米字格的书画毡就差不多，市面上这类书画毡有50厘米×50厘米的，也有50厘米×70厘米的。

购买之前，务必看清楚毛毡的大小。然后看毛毡上米字格的大小，一般毛毡上的格子大小为10厘米，小一点的毛毡的格子可能是9厘米的。可以看厚度，以这种印有米字格的书画毡来说，质量特别次的毛毡都不会太厚，有时候墨汁太多还真有可能透过去。厚度2毫米以上的毛毡，对于国画初学者来说就够了。

如果要画大幅的作品，那就需要买大的厚的毛毡，更大更厚的毛毡托墨性能和吸墨能力更强，显然也更合适。

砚台

砚台是用来磨墨和装墨汁的，初学者可用小碟子代替用来装墨。如果想拥有更好的砚台可以选购妙峰牌徐公砚。

其他

纸胶带/水胶带：绷宣纸用的；

喷壶：绷绢、做特殊效果时会使用；

底纹笔/底纹刷：用来刷底色的大刷子，羊毫做的，要很软才行；

美工钉、盘子（调色用）。

国画技法

国画技法的主要有构思、构图、用笔、用墨、设色、收拾等方面，其中用笔用墨为最基本的技法）。

构思——又叫立意，即作画之前的形象思维过程。

构图——即六法中的“经营位置”，又叫置陈布势等。亦即画面各种物象的位置、比例、墨色等的安排。

用笔——即六法中的“骨法用笔”，有线描、勾勒、皴、擦、点染，笔用中锋、逆锋、藏锋、露锋、拖笔、破点等。

用墨——经历代画家发展有：焦、浓、重、淡、清、退、埃、宿等各种墨色，运用时须各得其所。又有泼墨、破墨（即浓淡相生）等具体技法。

设色——白描：不设色，全用线条表现，或仅以淡墨、淡水色稍加渲染。重彩：一般指工笔重彩、勾勒填色、大青绿等。淡彩：以墨色为主调，敷以淡彩色。没骨：纯用色彩画，并不勾线。（纯用墨点染，不沟勒的亦叫没骨。）

收拾——画成以后再作整体收拾，使全画最后达到气韵生动的境界。

笔墨

中国画表现形象的基本手段。我国历代画家在长期历史发展的过程中，已经形成了一套完整的笔墨技法和创造技巧。

笔墨表现形式

有白描、工笔、写其细部，整个画面纯用墨色，有的再加淡墨渲染。

白描——用细线勾画出物象轮廓及其细部，整个画面纯用墨色。有的再加淡墨渲染。

白描从线条的粗细可分三类：较粗的线条叫琴弦，较细的线条叫铁线，极细的线条叫游丝。工笔画常常用这几种线条来表现作品，钉头鼠尾描、兰叶描、高古游丝描、铁线描、行云流水描。不论采用哪种线描，都突“写”字，使每一条线具有书法气韵。

工笔——勾勒细腻精巧的叫工笔，工即工整工细之意，敷色也层也渲染，显得浑厚浓重。

工笔画是通过线条去观察、反映事物的，根据事物在轮廓和外表上的明确特征来了解事物。线条连绵不断、细密均匀，贯穿着整个事物形体的始终，表现出蓬勃灵动而精工逼真的视觉外貌。因此，线条成为画面的统领者，其视觉观察的方式是客观而具体的。

写意——只写物象的大意，用笔简练流畅，笔墨自然，不用色的写意画，又称“水墨画”。

勾勒着色——亦称“单线平涂”。它用笔先勾出物象边线，中间用墨或用色平涂。

粗细相间——亦称“兼工带写”。它比工笔要粗，比写意要工。

粗中有细——如花草画得粗，但绕花飞动的小虫、蝴蝶、或蜻蜓等则画得很细。

没骨法——一般不用墨线勾轮廓。

泼墨法——是没骨法的扩展，用大块墨色，再运用自然形成的浓淡，加上较细的笔道，有的地方还露出飞白，这样才见精神。

界画——一部或大部分用直尺画墨线组成的画，主要表现庄严雄韦的建筑物，如宫殿、庙宇、楼阁、亭台、水榭等，以及整齐精致的家具陈设等。

设色

设色即六法中的“随类赋彩”。不同的色彩赋不同的感情，画家往往用色彩来表达他的感情。中国画常用的颜色有墨、藤黄、石黄、土黄、胭脂、洋红、朱砂、朱膘、赭石、花青、石青（可分头青、二青、三青等三种）、石绿（也分头绿、二绿、三绿等三种），白粉等。但基本颜色只有红、黄、蓝三种，即洋红、藤黄和花青。把上面的颜色加以配合，可以调出许多种颜色来。

墨彩

工笔花鸟画中配彩法的一种。即对形象勾线或不勾线，完全用墨的浓淡来表现的叫墨彩。墨彩以淡雅为佳，因它用浓墨的面积不宜过大、过多，因为重墨多易使画面产生沉浊之感，但亦不能淡而失神，要使浓淡相宜，才具有清新神韵的效果。

淡彩

工笔花鸟画中配彩法的一种。即先墨彩的方法把对象画到八九分，然后用淡薄的色彩稍作渲染的叫淡彩。淡彩要做到色不碍墨、墨不离色，既能融合一体，又能显示墨的韵味，才能产生一种淡雅、朴素的效果。

粉彩

工笔花鸟画中配彩法的一种。在表现方法上多用于勾染和没骨。在颜色运用上以植物颜色和白粉为主，以水彩和淡薄的矿物质色为辅。粉彩勾线切忌用一色的浓墨，而要施淡墨为主。因为墨丝过浓和粉彩相并，则容易显得枯僵，缺乏妍丽。调粉的色彩不宜过厚，但也不能太淡薄，过淡则无神，要做到薄中见厚。粉彩用粉是重要关键。粉和色要用到晕化自然，不露粉痕，不显料气，干净滋润，才能发挥粉彩鲜明娇丽的特点。

重彩

工笔花鸟画中配彩法的一种。重彩勾勒勾染的方法，并以服务态度和物质色为主，因用色比较厚重，所以色感较富丽带有装饰性称为重彩。重彩渲染要作到薄中见厚，厚中生津，染不露痕，深浅自然。切忌脏、花、斑、枯、火、腻等。这些毛病多出于顺序不对，用笔不轻顺，用色过厚或厚薄不匀。　

线描

中国民族绘画的主要造型手段。是构成中国画民族风格的一个要素。线描是运用线的轻重、浓淡、粗细、方圆、转折、顿挫、虚实、长短、干湿、刚柔、疾徐等不同的笔法来表现物象的体积、形态、质感、量感和运动感的一种方法。它不着颜色，有时可有一些淡墨来略加渲染，具有独特的表现形式和造型规律，并富有韵味。用线的变化，要与造型的形式美紧密相连。其线或刚健、或婀娜、或轻灵、或凝重，由于用笔多变遂产生极为丰富的感觉。中国画用线造型的历史悠久，通过历代画家的长期实践和不断地创造，积累了大量的极为丰富的线描技法经验，仅画人物衣褶的描法就有“十八描”。

用线描来造型的特点是清晰、简练、富有装饰性，可以完美地刻划各种现象，表现出千变万化的各种物象的新的生命。

白描

中国画中完全用线条来表现物象的称“白描”。白描有单勾和复勾两种。用线一次成的单勾。单勾有用一色墨勾成的，也有根据不同对象用浓淡两种墨勾成的，例如花用淡墨勾，叶用浓墨勾。复勾是先用淡墨全部勾好，然后根据表面具体情况决定复勾一部分或全部。复勾的线不能依原路的线刻板地重迭地勾一道。复勾的目的，是加重质感和浓淡的变化，使物象显得更有神彩。复勾的线必须流畅自然，更防止受原线路的约束，否则复勾的线很易呆板。物象的形、神、光、色、体积、质感等关系就靠线条来表现，从某咱意义上说来，它比别的画法更不易掌握。白描要特别注意“朴素简洁”、“概括明确”的特点。在构图上的取舍力求单纯，对虚实、疏密要偏重于对比较强烈的安排，层次要分明，在线的处理上要带有装饰性、旋律性，防止碎乱、呆板、松散等毛病。

刘公华白描仕女图

皴法

国画表现技法之一。早期山水画的主要表现手法，是以线条勾勒轮廓，然后敷色。随着绘画的发展，为了表现山石树木的脉络纹路和（凸凹），因地质的结构不同，表现在山岳的外形上也各不相同。

石涛深山秋水图

皴法的种类

一般有（1）披麻皴、（2）乱麻皴、（3）芝麻皴、（4）大斧劈、（5）小斧劈皴、（6）卷云皴、（7）雨点皴（雨雪皴）、（8）弹涡皴、（9）荷叶皴、（10）矾头皴、（11）骷髅皴、（12）鬼皮皴、（13）解索皴、（14）、乱柴皴、（15）牛毛皴、（16）马牙皴、（17）斫皴、（18）点错皴；（19）豆瓣皴、（20）刺梨皴（豆瓣皴之变）、（21）破网皴、（22）折带皴、（23）泥里拨钉皴、（24）拖泥带水皴、（25）金碧皴、（26）没骨皴、（27）直擦皴、（28）横擦皴等。

墨法

古人说“墨即是色”，浓淡水墨可代替各种色彩。用墨要有浓淡干湿，只干不湿太瘠枯，只湿不干太臃肿，浓淡干湿结合起来，变化多，生动而有气韵。

用墨之法

一般有焦墨、积墨、破墨、擂墨等。焦墨是一种磨得极浓的墨，用焦墨的旁边须有浓淡墨为之晕浑，否则焦墨孤立，难见笔意。

积墨：用浓墨和淡墨连敷几次，有一种深厚的味道。

破墨：先用淡墨上纸，趁湿用湿墨加上，化出奇纱的韵味。拧在纸上捺转，略似鱼鳞，由浓渐淡，参差不齐，谓之擂墨。所以用墨和用笔不分不开的。

用笔六要

一要自然有力，切忌呆滞。

二要变化而有联系，要将粗、细、浓、淡、长、短、横、直、干、湿、轻、重根据物象参差需用，既有变化，还要互相联系。

三要苍老而滋润，苍老就显出含蓄的笔力，用笔光滑就显得雅嫩，过于苍老亦易枯燥，故须在苍老中滋润，也就是干湿并用。

四要松灵而凝炼，松灵比自然更进一步，要活泼轻松有生趣，切忌油滑、轻浮，轻松之中要有重厚，凝练是一笔画去到尽端有回锋。

五要刚柔相济，即在轻柔中有骨力。所谓“线棉裹铁”才能稳厚，刚健的锋中要参以巧运，“扛鼎中有妩媚。”故一笔中要能刚健婀娜兼有之。

六要巧拙互用，用笔朴质显得老实，故要在巧笔中夹几笔拙，在拙笔中夹几笔巧，应巧拙互用，方为得法。

国画笔法

讲基本运笔技法之前我们要先了解握笔的姿势。

国画的笔法有六种，分别是中锋、侧锋、逆锋、拖锋、折钗股与屋漏痕、飞白锋。

中锋

中锋即锥形毛笔笔尖在毛笔的运行过程中，始终处在用笔的中心位置。中锋用笔是中国画用笔方法的首要特征。其特点是：笔力饱满，内涵丰富。外柔内刚，极富表现力。

侧锋

侧锋的执笔是把笔管横卧或倾斜。与纸成各种角度，笔尖不在墨线中间，笔尖在墨线一侧，并出现飞白的效果。

逆锋

逆锋是相对于正手位置顺行方向的反方向毛笔运行方法。逆锋运笔阻力增大，笔锋聚散，松紧变化不同于顺笔意味。特点是笔力刚硬，力透纸背，但缺少柔劲。不可常用，适可而止。

露锋

于藏锋的运笔刚好相反，它以笔尖着纸，故意露出笔锋，收笔时渐行渐提笔杆。以这种笔法画出的线条灵活而飘逸。

藏锋

笔锋要藏而不露，画出的线条才沉着含蓄，力透纸背。

顺锋

运笔与逆锋相反，采用拖笔运行，画出的线条轻快流畅、灵秀活泼。

扩展资料

所谓笔法，写字作画用笔的方法，即中国画特有的用线方法。中国书画主要都以线条表现，所用工具都是尖锋毛笔，要使书画的线条点画富有变化，必先讲究执笔，在运笔时掌握轻重、快慢、偏正、曲直等方法，称为“笔法”。

国画有着自己明显的特征，讲究“气韵生动”，不拘泥于物体外表的肖似，而多强调抒发作者的主观情趣。中国画讲求“以形写神”，追求一种“妙在似与不似之间”的感觉。

讲究笔墨神韵，笔法要求：平、圆、留、重、变。墨法要求墨分五色，焦、浓、重、淡、清。

讲究“骨法用笔”，不讲究焦点透视，不强调环境对于物体的光色变化的影响。

讲究空白的布置和物体的“气势”。

国画分科

国画总分为工笔和写意两种，大致又分工笔花鸟，工笔山水，工笔人物，写意花鸟，写意山水，写意人物等。写意用生宣，工笔用熟宣，也有半生不熟的纸可以画一些兼工带写。

国画的细分科按形式分，工笔，写意；工笔讲究“工”，用笔细致，需要细细勾勒反复渲染的；写意讲“意”，用笔洒脱，以形写神，一笔到位。按题材分，人物、花鸟、山水。

工笔

工笔画步骤

起稿

可用铅笔在图画纸上对临起稿，或直接拷贝临本，用HB铅笔将画稿拷贝到绢或熟宣纸上，铅笔线要轻、淡。也可直接把画稿拷贝到白纸上，特别是用绢画时，这样可以避免画稿变形，铅笔线以绷稿后看清为准。

也可以去买个拷贝台，把起好的稿子或打印的图纸放在拷贝台上，再把熟宣/绢蒙在上面拷贝，这样拷贝的图精确度稍高一点。画熟练了就可以直接用勾线笔上墨线了！

绷稿

要求：先在画板上裱贴一张白纸，待干后将绢或熟宣纸绷到画板上。具体绷绢步骤可以看这个：如何绷娟

所需材料：图钉、浆糊、水。

1、首先，把框子装好，然后把绢放在框子上摆好。

2、然后，在绢的一头按上图钉，另一边喷水，慢慢展开。

3、喷湿后慢慢调整，差不多了可以涂浆糊，继续调整。不要特别紧，因为绢干了也会收缩，另外绢本身有织的纹路，拉扯变形了就不好了。

4、然后把最后一条边涂上浆糊，折好。绢的外部也可以再涂一层浆糊。

5、等干了就可以上色了，看看效果。

注意事项：

1、草稿：使用铅笔打草稿，纸张不要求。

2、过稿：将草稿放置在拷贝台上，上面覆一层熟宣，使用勾线笔（花枝俏、小叶筋等均可）将画稿勾在宣纸上，这样的作品称为白描。

3、渲：在画好的草稿上用墨来表现画面的明暗，方法是：使用两支较大的笔（一般为大白云）一支蘸墨，一支蘸水，先点墨，在墨没干之前用水渲开，造成一个自然的过渡。

4、染：方法和渲的步骤差不多，不过使用的是国画颜料，这一步较为麻烦。为了让色彩更加均匀厚实，一般要进行多次，有“三矾九染”之说。

勾线

勾线的用笔方法分为中锋和侧锋，工笔人物画中以中锋为主。

中锋：中锋即锥形毛笔笔尖在毛笔的运行过程中，始终处在用笔的中心位置。中锋用笔是中国画用笔方法的首要特征。其特点是：笔力饱满，内涵丰富。外柔内刚，极富表现力。中锋线圆润、浑厚、匀整，并且有弹性。也要注意墨线的浓墨变化，适当时加入清水调试。

侧锋：侧锋的执笔是把笔管横卧或倾斜。与纸成各种角度，笔尖不在墨线中间，笔尖在墨线一侧，并出现飞白的效果。

勾线用笔的起止很重要，每一条线无论长短都必须有起笔、行笔、收笔三个过程。要求“起笔藏锋、运笔中锋、收笔回锋”，这是线描的主要技法要点。画人物和花鸟都需要了解勾线技巧。

着染

传统工笔画的着染方法总体来说可以分为分染、罩染、勾填等方法，分染和罩染是传统工笔人物画和花鸟中最常用的技法。山水的话还要用到“皴”的技法，以体现山脉特有的肌理。

分染：是把平面的线描按其结构、纹理用色或墨渲染出一定的层次和体积关系。分染时，准备一支笔蘸色，一支笔蘸清水把颜色均匀地烘淡。分染法采用分层叠加的方法进行设色，它的优点是色彩厚重饱和，层次变化丰富，表现力强。

罩染：绘画，在着色时，先铺底，后罩色，这种方法就叫罩染。一般是先用渲染法铺上底色，颜色应厚重一些，可以层层复加。由深到淡，要表现出其明暗、层次。再根据需要再平涂一二次翠色，颜色要淡薄。底色和罩色的选择要根据所绘物体本身的特点，目的是使二者相得益彰，产生厚重、鲜明、复杂、丰富的色彩效果。画山水用水墨皴染，可罩染花青和赭石等。

背染：在绢的背面衬色以使正面的颜色更厚重，丰富画面层次。背面使用的是平涂的方法，植物色和矿物色均可。这几个步骤应该是交替进行的，要想画的细腻，这些动作可能要重复很多遍。

复勾

有些地方染完颜色后，之前勾线的部分变得不是很明显了，需要重新勾一遍。这时候勾千万要注意浓淡，颜色重了容易生硬呆板匠气，线条尽量保持流畅，毕竟是附在最上面的。

刷胶矾水

为了防止熟绢跑矾，在设色之前，要在绢的背面刷一遍胶矾水。古人把胶矾称作“伐绢之斧”。未刷胶矾水的绢和宣纸，称作生绢、生宣，是画写意画的材料。刷过胶矾水的绢和宣纸，其性能发生了改变，称之为熟绢、熟宣，适合画工笔画。

1、胶矾水有制作熟绢、固定颜色、保护画面的作用。

胶：黄明胶，又名广胶，颗粒状的效果比较好。使用时用冷水泡上几分钟，去掉浮灰，加入热水搅拌，胶粒全部溶解后即可，但不能用开水，开水会使粘度降低。

矾：又称明矾，主要产自安徽庐江，头天用凉水浸泡，第二天用。

2、胶矾水的混合比一般7:3较为适当，矾大胶小，染墨色时会颜色板滞、难以染匀。胶大矾小则会出现滑笔，墨、色易脱落等问题。

3、刷胶矾水，刷胶矾水的环境最好在温度25度左右的晴天，温度过低胶矾会很快凝固，不易刷匀。

装裱

古语有云：“三分字画，七分裱”，精致的装裱工艺不仅可以使字画得到更好的保护，同时也能起到烘托字画，突出神韵的作用。书画装裱的步骤一般是先用纸托裱在绘画作品的背后，再用绞、绢、纸等镶边，然后安装轴杆成卷轴或者装框条成镜框。传统的装裱是多种多样的，但其成品按形制可分为挂轴，手卷，册页三大类。原裱的绘画不论画心的大小、形状、及裱后的用途，都只有托裱画心、镶覆、砑装三个步骤。

第一步：观察字画

揣摩原作的气度，以利于更好地选择装裱材料烘托原作气质。

第二步：托裱画心

1、将画心反铺在干净的画案上，用喷壶在画心背面均匀喷洒水花；

2、待画心潮润且平整得贴附在画案上时，用排笔在画心背面均匀刷浆；

3、一手持特制的装裱棕刷，一手持略大于画心的托纸，对齐一边，用棕刷自上而下排扫托纸，逐渐使整张托纸平整贴附于画心背面；

4、用手指在托纸边缘均匀抹上浆糊；

5、待画心略干后，轻轻揭起，转贴至挣墙晾干。

第三步：镶条

1、待画心干透，用裁刀将其从墙面取下，裁去托纸不整齐的边角部分；

2、在画心四角均匀抹浆，镶上助条；

3、在助条边缘抹浆，镶上边条。

第四步：覆背

在已镶条的画作后重复第二个步骤。

第五步：装框

已制成的画作如需装框则在画作干透后进行平整，镶装画框；如做成卷轴，则应在画作上下装上天杆和地杆，并牵上挂绳，拴入绛色丝带。

注意事项

一般的装裱能够收藏的是手工的，浆糊的质量也是收藏时间的保证。裱画的糨糊不同于普通的糨糊，不仅黏稠度和透明度有所差别，并且在熬制时还要加入一些防治蠹虫的配料

推荐临摹书籍

人物

白描：《八十七神仙卷》练线描这一本完全够了。如果觉得难度大的，可以进行局部练习。

工笔设色

《簪花仕女图》、韩熙载夜宴图、《虢国夫人游春图》、《捣练图》、《洛神赋图》等

《簪花仕女图》局部

《虢国夫人游春图》局部

花鸟

宋代小品、宋徽宗、陈老莲花鸟集。

山水

山水小品、《千里江山图》、长桥卧波图、马远夏圭。

写意

国画的一种画法，用笔不苛求工细，注重神态的表现和抒发作者内心的情感。最初起源于绘画，兴起于北宋，要求在形象之中有所蕴涵和寄寓，让"象"具有表意功能或成为表意的手段。

分类

写意画分为小写意和大写意，所谓的小写意，更倾向于水墨画法写物象之实，上接元人墨花墨禽的传统；而所谓的大写意，更倾向于以水墨画法表现画家的主观感情，继承的是宋元的文人墨戏传统。

欣赏写意画

画写意首先要练审美。培养对美的感受力，学会欣赏。要对中国美术史上这些大量的作品进行阅读，至少要知道什么是经典什么是真的美。

古代写意画

现代写意画

绘画步骤

白菜、萝卜画法

①用中号长锋狼毫或羊毫调淡墨画菜的叶柄，趁湿马上蘸较浓墨画出菜根和根须。换用一支大号羊毫斗笔调淡墨画菜叶，注意笔腹含水要饱满，根据菜叶的结构、方向，分几笔画出菜叶，每笔菜叶的墨团形状大小浓淡要稍有区别，不能画成一样。笔与笔之间要注意衔接，既不能让它们模棱模糊，又不能搞得支离破碎。趁湿用长锋小狼毫勾出菜叶上的叶脉。

②用同一支笔蘸浓墨以中锋画缚菜的草束。要掌握画草束的时间，迟了叶柄水分已干，画上去的草束就会浮起来。如果太早，草束的墨色会漫糊开来，影响其质感。总之要干湿得当，渗化适度。

③根据红萝卜的圆形结构，用一支干净的短锋羊毫笔蘸胭脂调合一下，分左右两笔画出萝卜的球茎。同时注意适当地在中间留些空白，以表现萝卜的高光，然后又用较深的颜色点须画根。再用同一支笔洗一下，蘸朱磦底画胡萝卜。为了加强胡萝卜的质感，可在朱磦底里调点胭脂。画时，同样要注意胡萝卜的造型特点，依据结构运笔。

④再用同一支笔洗净后蘸藤黄加花青调成汁绿。为了色调和谐，可在汁绿里再少量调点朱磦底，画出红萝卜叶柄的基部，然后又添画上小小的萝卜叶。两片萝卜的叶子要注意稍分浓淡。最后用中羊毫笔调赭墨画上蘑菇，画时同样要注意几只蘑菇的不同方向和前后层次。

牵牛花画法

①先画藤蔓：用长锋小狼毫笔调淡墨去画，用笔要悬腕中锋，轻快舒缓之中见遒劲，墨色要稍有变化，笔尖含水要干一点，以表现枝蔓的坚韧柔软。枝蔓是全画的架子，因此，要注意全局的位置经营。

②次画叶子：用短锋大羊毫笔调次浓墨去画，注意在蘸墨时要使笔头各部位含墨含水分量不同，这样一笔下去叶片即有浓淡变化。画叶要依据牵牛花叶片特点，每叶分三笔画成。点叶要注意疏密大小和方向的区别。

③用长锋小狼毫笔蘸浓墨勾出叶脉。换用一支干净的短锋中羊毫笔，用胭脂加花青调成紫红色画花冠。牵牛花花冠上部色深，基部呈白色，因此用笔时要根据这个特点在花心留出空白，花型要圆润，色泽要饱满。两朵花要分浓淡。又蘸较深的花色点出未放的花蕾，注意花蕾与主花间的呼应。

④用三绿加一点藤黄，调成淡绿色染花蕊底色，趁湿又用短锋羊毫调藤黄加白，一笔画上花蕊。然后用长锋小狼毫蘸浓墨画上花托，又添上浓浓淡淡的藤蔓，使全画完整起来。最后略加苔点，使画面增添变化。

花球画法

①先画花球:用长锋小狼毫调淡墨逐个勾出组成花球的一朵朵小花。用墨要略分浓淡，花形要有变化，使花球有立体感。接着用短锋大羊毫调成浓绿蘸墨分组画上叶子。

②用长锋小狼毫笔蘸浓墨勾叶脉。勾时把叶子分成上下两组，上边一组的叶脉墨色较深，下面一组叶子的叶脉用墨稍淡，以分出前后两组的层次。换用一支长锋狼毫笔调淡墨画枝干。随画随加浓墨，用较干的墨色去画较小的枝干。

③再用较淡的绿添画几笔嫩叶，增加叶子的又一个层次。接着用长锋小狼毫笔蘸浓墨画出花球里的花柄，用墨要较干，使浓重的墨色衬托出洁净的花球。接着在叶间添画一团掩藏着的花球，方法与前同。

④最后用长锋羊毫笔调藤黄加三绿。淡淡地染上花色。趁湿用藤黄调朱磦底点花蕊。渲染花球既要染出立体感，又要注意花色的洁净。

枇杷画法

①用大号斗笔浸些清水，又挤去笔肚里过多的水分，乘湿蘸上墨，稍微在调色盆里调合一下。注意不要调得太"熟"，使笔肚中含的墨色浓淡不匀方好。这时开始顺笔画叶子，随画又要随时蘸点水，使画上去的几片叶子既有浓淡的变化，又有滋润丰厚的感觉。

②淡墨中锋勾出枇杷轮廓，注意用笔的圆正，以表现枇杷果实的立体感。接着用浓墨画完枝干。待叶子略干，换一支叶筋笔蘸上浓墨趁潮在叶子上勾出叶脉。勾叶脉时，笔端要稍干些，可用废纸把笔上蘸的墨吸去少许后再勾。前后几片叶子的叶脉要分浓淡，故画后面叶子时，可调点清水后去画，但注意笔端仍须稍干，以免漫糊。

③等枇杷的墨色已干，用一支干净的羊毫笔蘸藤黄调点朱磦上枇杷圆形的结构用笔，以表现枇把的立体感。

④趁色尚湿，用浓墨点上果蒂。果蒂要点得稍大，用笔稍重，使笔尖稍微叉开，以表现枇杷蒂毛茸茸的质感。最后用调进少许藤黄的淡螺青点染枝干，加上苔点，使画面更丰富完整。

玉兰画法

①先画花瓣:用长锋小狼毫笔调淡墨色花瓣。墨色要洁净，用笔要爽快。为表现玉兰花瓣比较厚重的白色，可趁勾勒花瓣的墨色未干之际，再在瓣尖上加上小小的两点浓墨。接着用短锋大羊毫笔调淡墨染花底，染时要见笔。

②趁湿用短锋狼毫蘸浓墨点花蕊，花蕊的墨色会在刚染上去的淡墨花底上稍稍渗开。又用长锋大狼毫蘸浓墨画主干。用墨要稍干，用笔要苍劲，使枝干与洁白圆润的花瓣产生强烈的对比。然后再蘸清水化成次浓墨画横卧着的另一组枝干，画时要注意整幅画面的气势。趁湿再用浓墨点苔。

③接着调淡墨画花蕾和花托。画花蕾不仅要强调与主体花冠的呼应，还应配合整幅画的全局气势。花蕾与枝干的连接要合理，要符合玉兰的生长规律。④趁湿赶紧在花托上用小狼毫笔蘸浓墨点绒毛斑点。这一步要十分注意水分的的掌握，不能等干了再画，否则无论如何也画不出花托绒毛这种茸茸的感觉。最后点苔收拾整理。

推荐临摹书籍

山水

董源《潇湘图》、巨然《万壑松风图》、李成《寒林平野图》、范宽《溪山行旅图》、郭熙《早春图》、李唐《万壑松风图》、马远《踏歌图》《寒江独钓》、夏圭《溪山清远图》、黄公望《富春山居图》、倪瓒、吴镇《渔父图》、王蒙《青卞隐居图》、沈周、石涛、査士标。

花鸟

恽寿平、八大山人、徐熙、徐渭、文同、金农、法常、赵孟頫、管道升、王冕、赵之谦、齐白石等画家的花鸟作品。

人物

梁楷、唐伯虎、任伯年、陈洪绶等画家作品。

学习步骤

临摹

临摹是学习中国画技法的一种便捷方法，对范画可以先局部临摹，也叫分解练习，然后再临摹整幅作品，这样可以学得深秀。临摹尽量要象，“察之者尚精，拟之者贵似”，要通过临摹反复体会其造型方法、用笔方法、墨色变化等。临摹整幅作品时再体会构图特点、主次虚实关系、层次关系、呼应关系、色调变化等等。从临摹中掌握了一定的技法以后再试着进行变化和创造，心中就有数了。

临摹的目的是学习、借鉴他人的技法。临摹与写生相较，写生为主，临摹为次，写生是源，临摹是流。

临，把画放在桌上，对着画。摹，则是用一张透明的薄纸盖在画上，用笔墨描摹。摹画也叫拓画。临摹要防止犯“结壳”“游魂”“附影子”等弊病。“结壳”，即是学习古人或老师的技法，而被之束缚，不能变化、发展。“游魂”，就是东学一点，西学一点，浅尝辄止，不能融会贯通。“附影子”，即只能依赖前人的稿子或一家一派的门户，一离开，便寸步难行，作不出画。

临摹要和默写结合起来，中国画的创作方法很重视默写。提高默写能力要靠深入掌握物象的造型特点和规律及运笔用墨的规律。因此，临摹一定要认真体会。

结合临摹平时要注意多欣赏名家名作，可以反复欣赏品味，此外还要多参观画展，汲取各家之长，开阔眼界，开拓思路，丰富技法手段，提高修养。在观摩和学习时可随时记录一下构图、技法特点、题款内容和自己的感受。只要认真扎实地学习，肯定会有大的进步。

写生

通过写生可以进一步了解自然山水、花鸟和结构及动态规律，可以大量搜集创作素材，锻炼造型能力，进一步丰富知识和绘画技巧，在大自然中得到新鲜的感受。这是提高绘画创作水平必不可少的重要环节。

写生之前要多观察、多分析。写生的工具不必过于讲究，铅笔、钢笔、毛笔都可以，纸张随便，关键是要画得严肃、认真。写生的过程就是学习、观察大自然的过程，达到搜集创作素材提高创作能力的目的。

画外功

与绘画技巧相适应，还需具备多方面的知识。如书法技巧和文学修养都需作相应的提高。这是培养审美观念、增进鉴别能力的基础。只有多读书（小说、散文、诗歌及绘画理论都需要读）、勤练书法才能满足学习绘画的要求。练习书法不仅仅是为了适应题字落款的需要，更重要的是书法也是国画的基本功。要通过练习书法，提高笔线的表现能力，加强墨晕的风骨，以书入画格调情趣自然更高。

创作

初学国画不必急于创作，应先在以上三方面打下扎实的基础，苦练基本功。有了一定的基础后，可以慢慢试着进行创作。

创作阶段

第一阶段可以参考资料，借助别人作品的造型或笔墨技法，按照自己的创作意图去试着创作。这个阶段也叫初级阶段。通过这一阶段可以初步摸索到创作方面的规律。

第二阶段，待掌握了一定的技法之后，便可以较自由地进行创作。这一阶段是巩固和灵活运用技法阶段，通过这个阶段的练习，可使技法更熟练，构图变化更丰富。

第三阶段——成熟阶段。技法的成熟的标志不是按照一个模式的纯熟，而是根据不同意境、感觉、情趣的要求不断变化技法，体现出随机应变、运用自如而又不断创新。这一阶段的追求是情趣的表现及创作内涵的深化，是既有“法”度而又不为法度所束缚。以法作画，千篇一律，以情作画，变化万千。这是高超的技法和高深修养的结合，是我们追求的目的。初学者只要得法，用功，是会达到这一目标的。

学国画素材

花鸟素材

竹子

1、蘸淡墨勾画竹叶，用相同的笔法画出三片为一组的竹叶。依次增加叶子，注意竹叶方向、大小等要有变化，下笔时两头轻中间重。

2、淡墨勾画竹子的主干，待半干后浓墨勾画竹节。最后用淡墨勾画竹子的分支。

牡丹

1、整笔蘸粉色，笔尖蘸曙红画花瓣，依次增加花瓣。画出整朵花头，注意整朵花的形状要错落有变。

2、整笔蘸粉色，笔尖蘸曙红点出花苞，画出左右相邻的小花瓣。最后用淡绿色加胭脂画出花尊。

3、整笔蘸淡绿色，笔尖蘸淡墨侧锋画出整组牡丹叶子。浓墨勾叶筋，墨绿加胭脂画枝条。

麻雀

1、蘸赭石加淡墨侧锋点出鸟的头部，中锋画背羽，侧锋画上下翅。浓墨点斑纹、飞羽、尾羽、眼睛嘴，最后以淡墨画胸腹。

2、赭石加淡墨侧锋画出头部，中锋画背羽，侧锋画上下翅，浓墨画嘴，点眼睛。淡墨画胸腹，浓墨点斑纹、飞羽和尾羽，浓墨中锋画腿，浓墨画爪子。

小鸡

1、蘸中墨侧锋画出头部，侧锋点出翅膀，随后用干墨勾画尾部。浓墨画嘴和眼睛，淡墨画胸部和大腿，待半干时用浓墨勾画脚。

2、蘸浓墨，行侧锋画出头部，侧锋画翅膀，淡墨画胸部和大腿，最后浓墨勾画嘴、脚。

翠鸟

1、蘸三青点出鸟的头部，运侧锋画出身子和上下翅。采浓墨画嘴、尾羽、飞羽并点上眼睛。用钛白点鸟身斑纹，淡赭石染胸部，朱砂染嘴与鸟爪，最后用藤黄染眼珠。

2、三青加花青点出头部，用浓墨画出眼睛并勾画嘴巴，再画出头上的毛。三青加花青画鸟毛，用淡赭石画出腹部，浓墨勾画轮廓，朱砂染嘴和勾画鸟爪，藤黄染眼珠。

喜鹊

蘸浓墨勾画嘴和眼睛，浓墨画头部和颈羽。蘸中墨侧锋行笔画胸腹，画背羽留白羽，浓墨画翅羽，并为其添加尾羽。淡墨中锋行笔画胸腹，腿爪用浓墨勾画，鹅黄染眼珠。

学国画的好处

学国画是一件非常陶冶情操的事情，不仅能解放人的天性、给人带来满足感、成就感，而且还会在作品中实现对自我的肯定。

1、学国画是人生良伴。人的一生分为很多阶段，少年时，可以以画言志；青壮年时，生活压力巨大，可以以画解压；等到年过中年，孩子都已成家立业，自己也临近退休，内心难免会有孤独之感，此时可以画画消遣。学国画的人，随着自己的文化积淀，艺术修养的不断提升，他的画作也如陈年老酒，愈发醇香，愈发动人。

2、学国画能陶冶情操。学习国画讲求的是意境，讲究内涵，真、善、美。通过笔墨抒发感情，培养艺术气息，陶冶情操。艺术气息会一直伴随着你，生活中有了艺术，你会感觉到自己的世界都是带着诗情画意。

3、学国画能提高审美。中国画具有简练、概括的特点，在学国画时，注意力集中，执笔、行笔要运气用力，这样就养成了良好的学习习惯，不仅可以培养学习能力、理解能力，而且还可以提高审美能力和学习兴趣。